我们知道，意大利歌剧的美声唱法是世界公认的、科学的、完美的发声方法。
通过这种方法可以将不同的声音条件调整到一个完美的音域范围和理想的声音表达状态，在音量、音域和音色上都会有较大幅度的提高和美化。
为了使声音通透，我们必须挺起软腭，使声音直达头腔，但在挺软腭的同时，就不可避免地会造成舌根的下压，于是我们就要用另外一个意识来控制舌根的下压，以增加舌头的灵活度。
颧肌的上提是为了配合软腭的挺起，但同时却很容易导致表情僵化。为了使声音通透、音量饱满，压喉成为美声唱法当中的一个重要动作。保持腹部的紧张度，用大气量气息冲击声带，获得饱满而洪亮的声音，声带因此会处于超负荷状态。为了加大声音的穿透力，我们还需要用意识去控制、打开所有的共鸣腔体，使声音具有穿透力，能传递到更远的地方。
诸如此类的方法都是违背自然的发声习惯的，改变了自然发声的状态。或者说，是将一种无意识的发声变成了一种有意识的发声。所谓科学的发声方法带来的好处是，拓宽了音域范围，增加了音响和声音的穿透力；它的负面效应是，泯灭富有个性化和原生态特色的声音。
美声唱法固然有它的优点，但是对于一个追求个性、特色的歌唱家来说，美声唱法并不是最好的选择。对有声语言工作者来说亦是如此。
